人は希望と共に若く、絶望と共に老い朽ちる

暌違了整整一年半，新世紀福音戰士新劇場版的第二集終於在台隆重上映，其實在日本本地被拖得更久，從2007年9月到2009年6月，將近兩年的等待時光，雖然現在電影拍成N部曲蔚為風潮，可是大概連魔戒或哈利波特都不會把人胃口吊這麼大。至於在台灣，首部曲拖到2008年的4月才上映，這反而讓台灣的影迷在兩部之間不會等待得如此「惶惶不可終日」，我都還記得首部曲上映那個時候我剛要報考博士班，現在我已經要開始煩惱資格考了。不過，我還是依首部曲的慣例，雖然最近的我在現實生活陷入水深火熱，還是在百忙之中擠出時間到戲院看了兩次。（希望老師沒在看我的部落格，不然我就黑了…）這讓我想到舊卡通版裡，第14使徒力天使突襲NERV本部的時候，加持良治還悠哉地在西瓜田裡澆水，真嗣對他的行為感到相當驚訝，他卻說：「正是這種時刻才更需要。」這大概就是我冒死上戲院的心情吧。

回到正題，其實很多關於這部片的心得，我已經在第一部上映的時候陳述過了，（這個部落格裡有那篇心得，但我懶得去挖，所以萬一重複炒冷飯就抱歉了）總之，我想先把這集的觀賞心得集中在詮釋手法上：GAINAX很厲害，十年一過，愈來愈知道怎麼吸金。上次看「序」的時候，因為大部份是舊橋舊梗，所以懷舊的感動讓我把它的評價加了超多分上去。

平心而論，雖然我是這部作品的死忠粉絲，但是這部「破」的表達方式，讓我感到不少的陌生突兀。首先我覺得tempo不好，太多的經典橋段被草率帶過，即便作畫上雕琢得更細膩，還是讓人覺得有些「瑜不掩瑕」的感慨，這應該是因為片長的制限，就如魔戒首部曲的節奏，其實我也覺得很不滿意，我認為那對沒看過小說原作的人非常不親切。

可是我很意外，和之前流傳在世面上的評價「改很大，改不用錢」相呼應，（註：台灣和日本的上映期間差了三個月，所以有粉絲已經等不及跑去日本「取經」了，為了不破壞我們的觀賞樂趣，他們只帶回這句話）我所感受到的「陌生」有超過一半來自於對舊版原作的劇烈改寫，這種劇烈程度不只改造劇情發展，還改到角色骨子裡，把他們的性格都重新刻劃過了。可是，在我的看法當中，這些改變是為了去迎合所謂的「pattern」，哲學用語叫「理型」，嚴謹定義是「世間任何一件事物所應擁有最趨近完美的型態」，但是套在創作上，講白話點就是「永遠不會被觀眾挑剔或嫌棄的老梗」。電影的pattern就是眾望所歸的元素，意即普世價值會感到好奇的重點，舉凡懸疑或是愛情。

然而，過往舊TV版的新世紀福音戰士之所以令人耳目一新，在我的眼中就是因為它在嚴肅的劇情核心上堅持不使用這些pattern，所以讓人不會有「落入俗套」的感覺，雖然它的表皮包裝著「巨大科幻機械人」正是一個非常被動畫史證明能夠吸睛的模式。然而在新劇場版裡，這些模式掙了更大的票房（任憑一個觀眾都會會心一笑，這樣拍絕對更有商業潛力！）卻弱化了人物的本質與性格，雖說我個人喜歡全新感受，但是舊作的FU已經深植我心，害我覺得我好像在看同人誌。

怎麼說呢…其實我覺得GAINAX真的是才華洋溢的商業公司，因為我覺得這部片子很審慎的收集和咀嚼了觀眾群十三年來的期待才重新打造，十三年前的大滅絕爛尾在動畫界投下一顆震憾彈，卻應該說那時的庵野秀明不夠圓融，但話說回來完全沒有個性而盲從於觀眾期待的創作者卻也無法驚世駭俗，令觀眾在心底替他永遠保留一個脫帽致敬的位置。

總之，雖然這次的「破」比起上回的「序」給我的感覺更為突兀，但我覺得比起從前的舊TV版，處理得既圓融又溫暖，就如同像綾波這樣的人造人偶因為被周遭人影響而慢慢有了正常人的情感，（我覺得這一點被漫畫版影響很大，貞本義行的漫畫版給我的感覺應算夾在新舊版之間，尤其在角色的個性描寫上。）這其實是一個蠻大的trade off，因為過去新紀紀福音戰士被歸納在強烈的孤寂主義當中，它不斷探討一個人感覺自己被棄世的時候該如何自處，如果站在這個立足點上的話，主角們最好是非常彆扭，但是你又能輕易感覺得出他渴望溫暖與肯定，這點在舊作裡頭被詮釋得淋漓盡致。

而《新世紀福音戰士》為何在90年代中期一砲而紅，就是因為「棄世」與「孤獨」常常是泰半青少年（尤其是家境中上，對智育成績要求嚴格的家庭）必須面臨的問題，但這些負面情感是一種假像，源自於他們專注於追逐父母師長的期待卻從未達成，於是才會感到世間欠缺溫暖。當年我覺得它如此對胃就是因為這個原因，當然如果你今天問我有什麼感想，我會說這不正是成長過程的必要之惡。

可是話說回來，人人都愛鬧彆扭，卻不會喜歡彆扭的人出現在自己身旁，尤其一個故事擁有彆扭的主角與配角會或多或少地造成劇情過度峰迴路轉而無法大快人心，這才是重點。就如同過往卡通版的綾波終於在自己的淚水中知道了她對真嗣的情感，卻認為這樣的「情感」和她存在的目的以及任務有所牴觸，（這是我自己的詮釋，講錯就算了，誰叫GAINAX搞那麼多神祕）於是當機立斷的選擇和使徒同歸於盡，這在我心中一直是個悲傷的缺憾（幹這樣講我好像實在太入戲了）。相較之下，這回的劇場版裡，不願失去綾波的真嗣「發動」了初號機不為人知的潛能，而將被力天使吸收並且同化的綾波從使徒的核中救回來，兩人相擁的一幕真的可說讓我十三年來的遺憾（我看舊作是13年前）得到滿意的補償。所以，新的「新世紀福音戰士」探討相同嚴肅的主題，卻不再如此孤寂悲傷。對我而言，劇中的碇真嗣雖然仍舊是14歲的小男孩，然而因為劇外的導演變圓融了，所以劇中的主角也跟著成長了。

再談視覺效果，我這人看待動畫是既雞歪又嚴苛的，等了十幾年，如果視覺效果沒有客觀地隨技術一起進步，當然會被我嚴厲批判，然而就這部份來說，新劇場版完全沒有令我失望，只是我認為是它應有的成長，所以比起內涵的進步所給我的驚喜就顯得有限多了。可是我還是要讚一下，從劇中真的可以感受出GAINAX的砸錢誠意，（雖然砸下去的銀子最後一定都還是能夠從觀眾手中騙回來），不過至少就一點－－音樂，我覺得下了非常大的苦功及用心，或說明白點就是砸比較多錢。比方說舊TV版受限於製作資源，使徒來襲的音樂只有一到二首輪著用，可是這回，舊版的19話「男兒的戰鬥」（男の戦い）是經典重頭戲，果真也就被拿來當成《破》的壓軸。力天使（第14使徒）被設定為「戰鬥力及破壞力最驚人的使徒」，但是從前它的外型或登場過程都讓我感到貌不驚人，直到兩台EVA都被它撂倒才會明白它的強悍，而這次的劇場版，光聽力天使的登場音樂，你就會對他「有本事一擊炸穿地下要塞的二十餘層鋼板」這件事實深信不疑。

然而講到這裡又不禁要挑剔一下，「男兒的戰鬥」幾乎可說是舊TV版讓我最深深感動的一回，搬上新劇場版的大銀幕後，戰鬥畫面變華麗了，真嗣的心境曲折卻被弱化掉了，這點我實在不能認同兩邊會是顧此失彼的。其實若以舊版劇情而言，它的整體色調是灰的，真嗣一直以一種消極的方式在尋求自己心靈的救贖，但是多半的時刻他可以幽閉在自己的內心世界中盡情煩惱，盡情彆扭，但是在這震憾的橋段之中，當他發現原本以為自己早就不再在意的同伴遭到痛宰之際，他的心中仍然充滿懊悔與焦急，他才明白自己擁有逃避不了的命運，以及自己對同伴而言是無可或缺的存在，我覺得這個部份，是因為加持與真嗣「西瓜田的教誨」（文章第一段有提到，有興趣的自己去看原作）經典段落被抽掉，所以強度就整個down掉了。

不論如何，我對這部新劇場版愈來愈不能理解（它有「瑕不掩瑜」和「瑜不掩瑕」的遞迴包含），但也因此才感到興奮與期待，因為不可預期且不可預測的戲劇，才是吊胃口之王道嘛。最重要的是我觀察到了一個奇特的現象，雖然會看這部片的絕大多數都是死忠宅男宅女粉絲，可是就連我上回看《序》都沒見到此奇景，我在不同戲院看了兩回，落幕時觀眾都同聲鼓掌（我當然也是其中之一，很多時候我想做這種事卻怕一個人做會被當成神經病），這還令我真的蠻感動的，希望製作群有機會能夠收下這份敬意，也期待最後一部《新世紀福音戰士劇場版：急》能夠再為我帶來更多驚喜。

最近我的國小死黨酋長回國來度假，我和他約了三回。
其實半年前，他離開台灣到美國求學，
我就打算寫下這麼一篇又臭又長的文章紀念，而其實並不是沒空寫，
只是怕愈寫愈難過，乾脆擱著。  

提到這個朋友，我不禁會想到論語裡的一句話：「無友不如己者。」
想起當年我叛逆、輕狂，因為論語總是害我的摑蚊考試悽慘摃龜，
所以我就抓住這句讓我最不屑的話，抨擊孔老夫子其實不過是個勢利的傢伙，
而他終於在這句話說溜嘴，也說得太難聽了。 許
多名家為了替孔老夫子粉飾這句話，會「硬拗」說：
「這是指人們都該在進德修業上力爭上游，良性競爭，
既然有此良性競爭，則不如你的往往是畫地自限、自甘墮落的那一人，
因此它是在引伸我們要結交有上進心的朋友…」  

但我聽了還是非常不屑，試想，
交朋友就像經濟學上的「供」與「需」互為彼此的另一個面相，
假設沒有一個人要結交比自己還遜的朋友，那不就導致世間的人全部是獨行俠了嗎？
更進一步來說，那變成照顧社會弱勢族群的呼聲被儒家思想的這句話給否定了。
而，朋友除了良性競爭外，應該還有更多的意義，
包括彼此傾聽心事、分享喜怒哀樂，如果以這麼勢利的心態，人怎麼行走江湖…  

但是呢，過了這麼多年，我的想法漸漸發生了改變，
如今來回顧這句話，我會覺得它很政治，也許政治得殘酷，但卻沒有說錯。
而且我過去把世界簡化得太單純，我認為兩個人並肩一站，必有高下之別，
但卻從未想過，高下之別可以有很多方面，所以，回到一個簡化的比方，
我國文考90分他考80分，他數學考90分我考80分，
我會打跆拳卻偶爾作夢上超級星光大道，他會彈吉他卻偶爾幻想成為奧運金牌，
對彼此的「無友不如己者」不就輕易達成了？於是我們當然可以是朋友。
這麼簡單的道理，我竟然花了長達十年才開竅，真是笨。  

而事實也證明，交朋友所帶來的溫暖，以及感動，其實都在這些政治前提之後，
可是又可以說這個前提在真摯建立之後就可以忽略不計，
就如同我最常打的一個比方：大學的時候，我們常常會為了抄作業而伸出友誼之手，
但是只要緣份真的在，不需要抄作業之後我們還是生死之交。
反倒是，如果一個人老是在向你要些什麼，
卻從來沒有辦法展示他能夠給你什麼的時候，你會想跟他作朋友嗎？
就算他是你的兄弟手足，還是不肖子，我看你都和他在翻臉邊緣了吧。
所以，其實朋友在某種程度上代表的是一種對等的存在，
你一定覺得有某些地方，他令你欣賞及仰慕，才會有興趣深入了解他的世界。  

話說回來，我這個死黨就是這樣的人。
我們的緣份非常神奇，因為中間斷過整整八年，或者說，
直到我今天又將無限期的在某種程度上失去這個朋友之際，
我才開始回憶我們當初成為莫逆的一些點點滴滴。
其實檢討起來，我兒時帶了非常討人厭的傲氣，
當時只是覺得這傢伙很吸引我，而且有難時又靠得住，以及能夠成為我的傾聽對象，
但那個時候，我並不能算是非常真心的看待這個「朋友」，
我也不怕講出兒時的幼稚想法被人感到不屑，當時我的心底居然認為他是我的「部下」，
因為我總是考前五名而他從來沒有進過前十名。

國中以後呢？我當然認為我們的緣份已經結束了，國一的時候，他寄了聖誕卡給我，
我沒有回，因為聖誕卡對一個小朋友來講是遊戲性質，只會寄給同班同學宣告友誼，
會寄到別班跟女生作告白求愛用的，已經算是人小鬼大。
如果要花郵票錢自然讓人覺得有點不值。國二的時候，我又收到了他的卡片，
這下我覺得有點驚訝，但是我仍是沒有回。
國三的時候，我再收到了他的卡片，這下我覺得非常感動，可是我在忙聯考，
天天被罵得狗血淋頭，那一年除了初戀女友外，沒有人收到我的賀卡，
我只能說我是真的沒心情。但我暗自下定決心，考完聯考後，我要找他聚聚。  

而聯考放榜之後，我只考上了成功高中，而他上了建中。
我突然覺得以前曾經對他有過的那種優越感讓我感到羞愧不已，
但是花了最多時間安慰我的還是他，放榜後的那一天，
他陪我講了整整一個早上的電話，還為我發起同學會，找些故舊來看看我，
因為他知道我聯考沒考好心情非常差。  

其實從那一刻起，我才在心底將他真正視為「對等」的朋友，
但我一直不敢讓他知道我這樣的想法，因為我怕他發現原來我這麼高傲的話，
我會立刻失去這個朋友。高一的聖誕節，變成了我主動寫卡片給他。
可是高中的時候，也許是人生舞台不同使然，那段時間我們緣份變淡了，
除了剛上高一及剛升高二和剛上大學的三次同學會，我們都沒見過面。
然而我印象最深的是剛上大學的那一回（1997年），我們上陽明山去烤肉，
結果我弄丟了機車鑰匙，很掃興的一個人先離席回家，可是最關心我的還是他，
晚上接到他的電話問我摩托車的事處理得如何，需不需要幫忙云云。
所以那個聖誕節我又寫了卡片給他，其實想來那已經是我寫實體聖誕卡的最後一年。  

直到我後來重考進了台大土木後，開始向我的「國中同學」打聽他的消息，因為台灣真的太小了，
我有一個國中同學是他的大學同學，而他有一個國中同學是我高中同學。
奇特的是：大一到大三我們只在bbs裡偶爾站內信聯絡，
真正又通了電話，再聽到他的聲音時，是他要當兵前向我辭行，那時是2001年的深秋，
若從1997年算起，我們有整整四年沒有見過面了。
那一年的聖誕節，我居然又在信箱裡收到他的小卡片，而且上頭沒貼郵票，
這表示是他親自拿到我家來投的。我笑了，但是心底真的超感動，
都已經寬頻網路時代了，還有人寄傳統信件給我…但我當然，至今依舊珍藏著。  

而我們的友情重新開始有了密切連結的時候，是2002年夏天的一個颱風夜，
他突然在bbs站上說想要見我，於是我們找了我家附近的丹堤咖啡，
坐到打烊的時候，再轉移陣地到永康公園的小涼亭，
在狂風暴雨中談著現在，過去及未來，那時我才知道原來他被兵變了。
有趣的是，這一聚後就成了慣例，直到他出國的前一刻為止，
我們都要定期抽空在深夜的永康公園喝上兩杯。
我們重新拾回如此密切的友情，可以說真的是緣份神奇，但有時我會感到非常矛盾。  

從前我就秉持著非常奇特的信念在交朋友，基本上我是個蠻標準的獨行俠，
朋友走量少質精路線，的意思是我對每個心中真的看待作「朋友」的人都非常重視，
但其實這樣是不好的，因為心裡依賴的不對等很難用以維繫長時間的友情，
我靠的就是自己把守分寸，對朋友的關心或者是介入都只到一個程度，
然而其實我心中對他的付出是大於口中的，這就如有句話說得真好： 
「有時候關切是問，而有時候關切是不問，如沉船後靜靜的海面，其實也是靜靜的記得」  

不過因此，基本上有兩種人不會是我的朋友：
第一種是朋友太多的人，因為他和我對彼此的重視程度太懸殊的話，
我覺得很難不產生怨懟。第二種是太忙的人，
純粹是因為我討厭工作狂（所以人在江湖身不由己的太忙不在此限），
我認為隨時找一堆事情把自己塞滿的人，他心中對朋友的渴求，
其實絕大多數會在政治資源上頭。交了這種朋友容易被利用。
如果我笑著接受如此的朋友，那一定是我想利用他。
有趣的是，酋長是讓我兩邊都破例的史上第一人。
也許這跟我們是在孩提時期就深交有關，我想起那就像我練跆拳道的過程，
中間曾經斷過整整八九個年頭，但是重新開始的時候，
某種程度上肌肉裡還是留著記憶，這就如同我和他長時間沒見面，但默契都在。  

諷刺的是，那天晚上我們吃完火鍋，他告訴我說他很想念在永康公園喝酒的光景，
所以我帶他舊地重遊，而那天我們去得太早，公園裡大爆滿，
我們被擠到公園邊的長椅，我相信他當然不記得了，
可是我淡淡一笑說：就在我們正前方六公尺，有座已經被拆掉的涼亭，
那是我們重新撿回密切友情的起點，你記得嗎？ 酋長告訴我說，好像有這麼一回事。
只是我沒有說出心裡頭的下一句：而我現在又要在這裡失去你了，或許又是一個八年。

但我的感覺很複雜，應該說緣起緣滅是上天決定的，就如同七年前的此刻，
那個颱風夜，上天把這麼重要的一個夥伴重新還給我，
現在我可以看成只是上天來把他要回去了，但我感謝這些快樂的日子。 
我們當然都祝福朋友能夠得到他心中認定最好的發展，
然而人們在理智之外總是會有感情的面相，我最好的朋友們，只要是去了美國的，
幾乎都不會再回來，這總是讓我心中感到幾分遺憾，當然這不表示斷了聯絡，
但這又如同對我而言，我使用網路不過十年，現在的我重度倚賴網路而活，
但是我卻也非常堅信網路解決不了所有的時空差距，
就如同朋友寄給我的聖誕卡片我一定小心翼翼收著，
但是電子賀卡我常常看都沒看就丟進垃圾郵件回收箱。

我想起梁實秋大師的散文集裡有篇《送行》說得真好：
「你走，我不送你；你來，不論大風大雨，我一定去接你。」
這大概就是我五味雜陳的心情寫照吧！

不知道這該算開箱文還是炫耀文，反正沒啥好炫耀的，就是收藏品囉。

雖然我的軍火庫裡已經有一把M4突擊卡賓槍，不過那把是將來下場交朋友用的，
這把的初速太威了，拿去打生存遊戲大概會被幹譙列為拒絕往來戶，所以這把被我定位為「打靶槍」。

其實如果要論知名步槍家族的話，原本我大概只會是M4系列的忠實客戶，
可是這把「次世代步槍」實在太吸引我了，它的實槍出來也沒有幾年呢。

總之，它和M16/M4槍系通用彈匣，光憑這點就很吸引我，
然後帥氣的折疊兼伸縮托（雖然有不少網友說這槍托是個敗筆…）再加上預設的四面戰術軌道，
掛上菜刀柄前握把後，再加裝個廉價雷射快瞄，就非常好用啦，手感超讚。
（我發現我調外紅點的技術愈來愈好了，不到半小時就完成歸零射擊…）

其實，要買頂級的SCAR電動步槍，首推國內大廠VFC，可惜那個也是一把的價格就抵我這個三把，
如果只是為了把玩欣賞，大陸槍真是不錯的選擇，要不然沒經濟基礎的玩家都得和這些好槍擦身而過哩。

當兵之前（其實當兵之後也曾弄混）我始終弄錯膛線的意義，
我當然知道膛線是為了讓子彈旋轉，但我之前以為那是為了加大子彈的破壞力，
移動動能加轉動動能，當然無敵，我會有這個想法是因為我練武。

不管什麼武術，甚至西洋拳擊，出拳都要旋轉，要發「螺旋勁」，就是如此。
可是其實我不曾思考過一個問題：假射讓子彈轉動後可以增加轉動動能，
則要它轉動要不要付出代價？比方說不轉時的槍口初速是1000，會不會轉了以後變800？
不管答案是不是肯定的，其實膛線的真意是：變化球。
如果子彈上飄而後下墜，而且水平分量速度固定之下，上拋的滯空時間久，當然射程遠。

可是如此的彈道當然就構成瞄準困擾，其實啊，當過兵就明白，
瞄準，瞄準，永遠有瞄沒有準，
正如近代物理有海森堡「測不準原理」，槍械當然有「瞄不準原理」，何解？
因為你的準星和覘孔拉出一條直線，視同你的槍管延伸出的直線，
但事實上它永遠是槍管的平行線啊，即便這平行可能距離不到三公分，
那看你打什麼。本來噴子就是打獵用的，你瞄眉心但是打到鼻樑，
還是爆頭啊，所以這樣設計當然也沒有可以非議之處。
那種要玩百步穿楊還是射十元硬幣四號電池取樂的，其實都叫騷包啦。

而，如果再加上「彈道是拋物線」，瞄準的學問就更難更大了，
因為，那變成你要企圖讓你的瞄準基線和彈道拋物線重疊，而且把重合點放在目標身上，
才有所謂「精準射擊」可言，可是多半場合你感覺不出來，
因為原理同上，你的攻擊目標往往不是一個點，而是個龎然大物嘛。

總之，上述的瞄準原理造就突擊步槍有戰鬥表尺，
（衝鋒槍則無，因為它根本不能也不鼓勵你射那麼遠。）
也就是覘孔條整器，它抬升或壓低你的瞄準線，讓它去交會彈道。
但實踐極難，你必須先能用目測測距，才懂得表尺如何校準，
現在真正的專業狙擊手還要有紅外線測距儀才行的。

再講回來，其實絕大部份的槍手不愛用機械瞄準，而喜歡加裝瞄具，
外掛的快速瞄具有內紅點與外紅點，外紅點就是所謂雷射瞄準器，射到哪打到哪，
可是基本上它是近戰配備，而難作精準射擊，理由依舊同上，而且更嚴重：
如果準星決定的瞄準線和實際的槍管延伸線是兩條平行線，
這兩條平行線的距離當然是愈短愈好，延續剛剛的比喻就知道了，
雷射瞄準器那麼大根，軸心又離槍管那麼遠，效果應該比準星更差。

可是也因此，雷射瞄準器可以視為一種「不可調整」的戰鬥表尺，
假如你老是習慣和目標在某個距離才開火的話，
那，你可以故意調整雷射瞄準基線和彈道在你習慣的距離交會，但難處相同，
你必須先確保你和目標確實保持了那唯一的距離，也就是彈著點恰好放在目標身上，
開火時才會是恰好命中的。其實玩到最後，大家都是靠修正射彈法在尻人啦。
可是射擊最大等級的樂趣就是狙擊，敵明我暗，一發命中他還不知怎麼死的，多過癮。
所以在瞄準上下功夫畢竟是件樂事。

不過，開火就是曝露自己行蹤，這點甚至使得外紅點瞄準器產生缺陷－－
外紅點都是CQB在快瞄用的，意即你踹破門時要立刻對近距離對手開火時做的參考，
如果你用外紅點來輔助狙擊任務，雷射一亮大家就知道火力往哪集中了，
因此才有了內紅點快瞄，雖然我不喜歡那玩意，因為內紅點快瞄仍是要貼腮射擊，
但外紅點快瞄不用，我指即我打。
內紅點是一個平面瞄準鏡，它取代的仍是準星加覘孔，可是問題來了，
它只有一個「點」，怎麼拉出一條直線？所以妙用其實在此：

最早的瞄具，其實是一根非常狹長的管子，當然和槍管平行，
但就是因為它太長了，只要你槍稍微拿歪，就看不到任何東西，只會看到長管的管壁，
而當你可以從長管中目視敵手時，代表你的槍已經拿正拿直了！
所以外紅點正是拷貝這個古早瞄具的原理，它用光學的方法做一個透鏡，
底下有一個小紅色光源對透鏡打光，唯有你的槍拿正拿直時，
那個紅點才會出現在瞄準鏡上，此時自是開火時機。

最後講回彈道的問題，其實這很有趣，
高檔BB槍必備的hop-up系統就是在模仿膛線的效果，可是因為BB彈是圓的，
所以要它轉動簡直太容易了，
（你看真槍那鬼膛線，鬼才車得出來，那真是鬼斧神工，
    有一說菲律賓宿霧是私槍天堂，而當地師傅全都身懷絕技，會車有膛線的槍管…）
只要你的內管當中一小段做成「上半管壁和下半管壁不同材質」，
不同材質有不同摩擦係數，圓呼呼的BB彈通過時，上下兩個切點的阻力不同，
當然就轉動起來啦。不過，BB彈當然是因為它屬娛樂用，才做成圓的，
不然最早期的火繩槍也是射柏青哥嘛，為何不延用？因為流線型的子彈才飆得快。

應該只是這一年的事，我「又」迷上了BB槍，為何加個「又」，因為我的興趣嗜好總是一陣一陣的。
（可是上次瘋玩槍是遙遠的十年前，那時的法規還沒改，槍管還是難看的橙色哩。）
所以不知不覺我的房間成了軍火庫，前幾天有條社會新聞出來說，
雲林斗六有個電機所博士生因為改造瓦斯槍被逮，很多朋友看了跑來笑我，叫我小心不要哪天上報，
我都告訴他們我沒改槍啦，全是健康套件，單純滿足收藏樂趣。
（但時間許可的話，我蠻希望能參加個槍隊出去玩玩…）

「示意圖」是我的近期新寵，（說示意圖是因為房間超亂沒有好地方及好技術拍照）
總之，這次買的是對岸CYMA（俗稱司馬）的mp-5J，我真的非常喜歡mp-5，
或者說衝鋒槍讓人同時享受突擊步槍的威猛與手槍的輕巧，可是像烏茲衝鋒槍那種又太醜，
如果沒有人作mp-5的玩具槍的話，我大概會優先選擇M4卡賓槍（事實上我也有一把了）。

話說回來，J代表Japan，據說它是替日本自衛隊客製化的款式，
其實它算是mp-5 A5的變型款，比起我之前的Classic Army 運動版mp-5 A3，除了下槍身是後期款的以外，
還有快拆防火帽及兩段式伸縮托，可惜也因此再長一點及笨重一點。
再加上我替它購置的專用鏡橋與外紅點快瞄，其實拿起來已經相當有手感了。

但回到電槍本質上，這是款今年才推出的「騷包槍」，
擁有所謂的「blow back」系統，也就是槍機會退後，模仿拋殼動作，真的很屌。
而且雖說是匪槍，其實它可是台灣之光，因為這個blow back 系統是台灣研發出來的。

這家司馬據說是台灣設計，大陸生產，外銷日本及回銷台灣，
當然也在大陸本地違法發售，對岸雖然有很多人在玩生存遊戲，但空氣槍是「完全違法」的，
而外銷日本的說法我也覺得保留，因為日本是對生存遊戲規範得最好的國家，
也同時是全世界最大的玩具槍生產及出口國，
但是日本開放玩具槍市場就像開放成人影片一樣，另一面相就是嚴格管制。
首先在不允許全金屬槍的前提下，這把應該就出局無法在當地發售了，
（因為全金屬槍提供了一個耐用的「殼」，具有改造真槍的潛力）
而更不用談它的初速，日本電槍是頂級又昂貴的，但是每把的初速都「貌不驚人」，
不是因為性能不好，而是法規限制。

不過呢，就如同成人影片也會有無碼的「海外流出再流回版」一樣，
這種違規玩具槍也許也能技術性輸入日本，畢竟以這種價格和品質，
日本本地廠商一定被大陸槍給釘死。
（日本槍一把的價格可買三把同級品大陸槍，初速和外殼又都輸人，只是耐用度待考）

其實前一陣子就有醞釀要買，只是苦無機會，剛好前幾天中午爸媽要求我出車，
目的地在民生東路一帶，我想說順路再開到士林不會非常麻煩，那就上吧，哇哈哈哈哈。
對我而言，其實我這個年紀再重新迷上玩具槍，是因為它具有高度研究性。
買到一把新槍時，好好考據它的歷史源流，設計理念與射擊原理，
至於合法的小小改造，提升破壞力就是一種實踐形式罷了，
真的下場的話帶「屠殺槍」也會導致翻臉，網上有玩家做如此打趣的形容：
被擊中的玩家勢必發出不平之鳴，大聲幹譙曰：「╳你╳的！是誰改那麼強啦！」

附圖摘自我目前最喜歡的漫畫之一《飛輪少年》。
自從我2003年在漫畫出租店拿起第一本《天上天下》之後，就瘋狂的迷戀大暮維人老師的作品，
而且，我始終想好好寫篇文章，來批註我各精讀至少十遍以上的這兩部漫畫《飛輪少年》與《天上天下》。
不過，這件閒事可能得排到七月中以後，因為關於這個主題，
我想寫的東西實在太多了，甚至集結成一本小冊都還嫌精簡，
所以過去一直遲遲沒有動手。  

其實，剛接觸大暮老師的作品時，一半是驚豔，一半是驚訝。
驚豔的一半當然是因為細膩精美的畫風，加上強烈鮮明的核心信念，可是驚訝的一半，
首先是來自於我很早就知道大暮老師是畫色情漫畫出道，這就像先當脫星後再企圖轉型的影星一樣，
其實不論她的演技再怎麼精湛，背後都難免地會惹上閒言閒語。

可是驚訝的起點就在這裡，雖然大暮老師的作品因此強烈地帶著大量的暴力與色情成分，但是戲謔而不墮落，
傳達出的信念又讓人深深的受到吸引與感動，讓我明白了他顯然是在晦暗慘綠的年少當中成長，
卻從不放棄希望與信念，而且企圖將它們透過畫作傳達給世界的生命鬥士。  

有趣的是講到大暮維人就不得不岔題提一下金庸，我很喜歡一個說法：
為何金庸的武俠小說膾炙人口，其實最重要的就是他的作品描寫最真切的「人性」與「人生」，
比方說俠客要「以武犯禁」，可是真實世界裡「犯禁」總是不被管理階層樂見，
再談讓人快意的武俠小說總要報大仇，可見復仇雖是負面的情感，但卻是人們心底不能明說的渴望。

所以，談回主題，我覺得大暮老師的作品正是在「角色」的描寫上，很真切的反應了這一點，
嚴格說來他的作品當中的角色也沒有正邪之別，但就算是邪惡的大魔頭，他所說出的話也常發人深省，
或者說在他的作品當中，所謂壞人只是比一般人更直接地表達一般人會有的內心渴望。
如果你的內心也曾有某個情境讓你想要說出類似的話時，你還會覺得這樣一個角色是邪惡的嗎？  

所以看到這個圖，我不禁覺得莞爾，怪不得欣賞大暮老師的作品總是覺得很過癮，
因為，正是在現實生活當中的某個場合，你無法公開說出這樣的話，可是實際上你心底卻作此想。
（比方說明明被用爛理由甩掉，對方卻又企圖堅持他和你還是朋友的時候…）
如果你能創造一個角色替你說出這樣的心底話，想必是身為創作者最大等級的舒暢吧。

十年對一個人來說既是漫長又是一瞬，而很多決策的績效也必須長期追蹤， 古有「十年生聚，十年教訓」之例，又有「十年樹木，百年樹人」一說，意思是長久大計至少都以十年為單位。

我呢？十年前的今天是我最重要的日子， 或者說我最後一次參加大學聯考並且得到滿意成果，我到現在仍會有兩種心情：首先是「不相信」，不相信十年真的這樣過了，因為我對那個暑假的記憶細緻到我剛聯考完時撿到一個橡皮擦，才離開北商考場 。再來是「不甘心」，因為不甘心那些曾有的幸福竟然離我這般遙遠，很多時候我會覺得矛盾，如果這段幸福與記憶同朽，我就不會因為緬懷而痛苦。 但正因為這段幸福仍因為記憶而鮮明，所以對我來說是不會忘掉的永遠。

人是因為不能讓時光停駐，所以不管一個瞬間多麼歡樂， 它終將會因為時間價值的耗盡而最多成為心中假設的永恆，而心態健康一點的人會創造新的幸福甚至創造周遭人的幸福來取代它， 或更進一步的說是不辜負它。 可是，我到現在還是很堅定的認為那四年是我今生中最幸福的日子， 而這記錄確實不曾被打破過。我一直這麼形容著它：
「海倫凱勒曾說：只要給她三天的光明，她願回到無盡的黑暗，如果人生的旅程是在黑暗中摸索的漫漫長路，那這四年就絕對是我的三天光明。 因為曾經這麼活著，如果我不幸在爾後的任何時刻出了意外，我也許仍有太多牽掛，但是我絕對不會說我是遺憾的。因為，三天光明對一個盲人而言是建設在『如果』之上的奢求，對我而言， 我卻幸運的讓它變成真實。」

為什麼我會這麼說，尤其在長大之後？ 因為後來我明瞭到最有本事的人常常反而不能照他的寄望來規畫人生，「能力」常換來「責任」，這是電影《蜘蛛人》的中心思想，如果換到真實人生， 這「責任」就包含了周遭人的期待，就如厲害的人都會被家長叫去考醫科。所以，我的幸福反而構築在一點笨加一點幸運再加一些帶了無知的勇氣之上，甚至如今的我很難界定那算是勇氣的一種，因為勇氣也必需通過輿論的認可，那些婚後劈腿之類的行為也要勇氣啊，需要遭受唾罵的勇氣嘛。

所以我這麼檢證自己是因為當初走上這條路我是完全沒被家裡祝福，可是我用時間和努力向我的家人證明：「這是我要的，而且我珍惜這一切」 。如果這麼一講又會扯遠，為什麼？因為我的家裡還是希望我追求金錢財富，可是我實際上生在一個不缺錢的環境，那是我帶了小小痛苦的極大幸運， 但這「小痛苦」就是成長過程中讓我如芒在背的背負，因為不管人生得如何，受到何種限制，這一生在意志上最想追逐的必定是他最缺乏的東西， 這也才讓人覺得這種追求是有意義且幸福的，那我最缺什麼呢？自信。

我不知道我的家人是否確實理解這點，但是如今想來如果我的家人不理解的話我是有責任的，因為我很早就養成對家裡不說真話的習慣，除了我哥以外。不說真話有時並不代表不真誠，而是那是長期謀合之下產生的必然，如果你的老婆肚爛你看A片但你又覺得那無傷大雅（也確實）的話，怎麼辦呢？ 當然是偷看後再騙她說你沒有看啊。但是重大的事不能騙，以老婆為例的話，我仍是不能認同金屋藏嬌一類的情事，這種謊話就構成重大背叛了。

回到正題，十年前的這一天，是我一無所有的分水嶺，應該這麼比喻吧：
有人說：當你身處在沙漠的時候，鈔票金銀再多也沒有用， 你需要的是能即刻救命的水和食物，假設說，每一段時間都有駱駝商隊和你碰頭並且施捨你，給你選擇你要水和食物，還是超過這些救濟品價格的鈔票金銀？這個時候，你反而變成需要一個資訊：城市離你多遠？如果你確信你能在倒斃之前走到城市，你的貨幣就會產生它應有的效用，這種情況下你該選擇貨幣，最後你才是賺的。可是只要這個資訊無法取得，那這就是一場嚴酷的賭局。 如果你相信了你會走到城市而選擇鈔票金銀結果卻不如你所願的話，那你就會死。

這比喻回到我身上的話是什麼情況呢？我的爸爸媽媽是企圖說服我選擇貨幣的人，我是到了生死關頭卻又騎虎難下只好選擇相信城市確實存在的人。可是呢，微妙之處就在於我爸媽心中認定的城市和我心中認定的城市確實都存在，可是我手中的貨幣在那兩座城市會產生不同的價值，而我是很幸運的最後抵達了我想要的那個城市，重點是我真的差點死在路上。而且我的爸媽也曾經覺得我走錯城市而不諒解。  

然而我到現在都還記得十年前的那個七月二號，台北商專的晚霞變得很美很美， 因為我覺得我都已經半條命沒有掉了還槓龜的話，我也能說服自己認命了吧。而接下來的真的是一個很有趣的暑假：我將上面那個比喻還原，水和食物是什麼？就是我生命中能帶給我任何快樂的行為，從學才藝到打電動都算，而貨幣是什麼？就是「考試導向的讀書戰技」，那個暑假我才發現我從一無所有到必須面對開闊的世界，我突然變得茫茫然，我才發現我居然宅到這種地步，不知道要做什麼，每天還是打電動加放風， 直到開學前和高中死黨玩了一趟綠島，我才重新擁有了人際，然後， 規畫人生的各種可能，大學時代的課業與社團，為我的生命寫下永恆，其實只有一個重點就能描述為什麼我這麼不捨那些歲月： 因為我從來不知道人生可以這樣過，可以多釆多姿、快樂尊嚴… 即便就那短短的一陣子，一切，值回票價。

但是我也很認真檢討過我是不是自私的，因為那畢竟悖離爸爸媽媽要我以搞錢為人生目標的期待，可是我發現，在那之前他們一天罵我十句，而在那之後他們變成一天罵我十二句，可是在那之前我天天愁眉苦臉，在那之後我變得笑顏逐開…我很難說服自己只最佳化大人的期盼，（為何用「最佳化」，因為大人從沒滿意過）所以最後我選擇就證明我會認真的把這條路走好，而且絕不會輸給「假設走上另一條路的我」， 當然偷偷說一句，「假設走上另一條路的我」後來經過模擬證實死得非常淒慘，所以很意外的我爸媽也不再舊事重提，一切意外的圓滿。

但這一切除了幸運，還是勇氣，我深深感謝最後諒解我的家人，以及十年前那個曾經勇敢的孩子，因為他的奮戰不懈，才讓我擁有今日的脫胎換骨，雖然我知道他一定會跟我說不客氣，不是因為「他就是過去的我」，而是因為任何人的人生鳥到某種地步都一定會選擇反撲，這就叫求生意志吧。

重考十年，是為記。

和我熟的人當然都知道我沒有姐姐，但我心中一直這樣稱呼一個人。
會談起這件事是個意外，因為某甲進而聯想到某乙，所以不得不先提某甲…

總之，前幾天我在路上碰到一個人，我蠻確定是她的，
可是將近20年沒有見面，當然不敢亂認…
她是我小學一年級的同學，我還是回去翻畢業紀念冊才想起她的名字。

我在小時候就是重度宅男，所以異性緣並不好，
但她可以說是第一個主動向我示好的女孩子，說是示好，其實只是普通友誼，
那個年紀太小了，就算玩辦家家酒也沒怦然心動的感覺嘛。

會注意到她是因為她是第一個發卡…呃，我是說送聖誕卡給我的人，
那個時候即使只是小小朋友我也覺得非常感動，雖然有很長一段時間我把她名字忘了，
好像有點不應該，但是過了二十年，我依舊記得，那張卡片上沾滿了亮粉，
我還不小心弄到臉上，信封上寫著「送給你」，「送」寫注音，但又拼成了「剩」，
小學一年級嘛，別太苛求了，我可是真的很感動才會連她寫錯什麼字都還記得。

總之卡片沒屬名是誰送的，可是我很清楚的記得，我抬起頭來時發現她對著我笑，
顯然是因為確信我收到卡片…OK，為了證明我不是單純花癡，更重要的一件事是：
有天她居然跑來按我家電鈴要找我玩，我嚇到了，因為我和她應該不同路隊，
（路隊，好懷念的名詞，我離小學如此遙遠啊）
她怎麼會知道我住在這裡？不過我還是很開心的帶她參觀我家的地下室，
那時我才剛搬到現在的家沒多久而已。

當然時至今日看到她會想起這些事，但是並沒有特別的感覺，
可是我的記憶裡很少會追溯到年代這麼久遠以前的人事。不過機車的我就是，
即使她對我示好，我看到她的時候想起的卻是另一個人，但這也合情合理啊，
因為另一個人對我更好嘛。

那是更早的事了，我讀了兩次小學一年級，第一次不是正式的，叫作「寄讀」，
那時到區公所辦一辦手續就可以提早入學，而且我也開心，因為幼稚園無聊斃了。
可是我小班上同學一歲，除了因為年紀的緣故所以被欺負以外，
還因為我們那時候的老師很兇惡，可是她看我只是寄讀，所以扁人時總是把我跳過去，
導致我被其他同學扁得更兇，這其實是很基本的社會規矩，但我在好多好多年後才明白。
年紀很小的小朋友也會鄙視特權，所以特權和朋友常常只能選一個。

可是呢，那個時候有一個很文靜的姐姐（大我一歲所以這樣叫）坐我前面，
只因為老師吩咐她一句話說要多照顧我，她每天都幫我抄聯絡簿，
還有聽寫的時候幫我畫格子，那時我超愛盯著聯絡簿發呆，
看著她秀氣的注音符號就覺得心頭暖烘烘的，但是很糟糕的是，
如今我居然把她的臉孔和名字一起忘掉了，我只記得她有一個耳朵重聽，
然後綁一個馬尾巴。

剛開始我的聽寫一直是拿零分，因為我根本不知道什麼叫作「聽寫」，
所以每次考試都在欣賞姐姐的馬尾巴和助聽器，直到有一天知道何謂「聽寫」之後，
突然就從零分進步到六十分，再到八九十分終至一百分，
可是很可惜的是我「上道」之後，姐姐就不再幫我抄聯絡簿和畫聽寫格子了。

不過有件事如今我想來還是覺得懊悔，（現在我還記得這種事情讓我覺得真是神奇）
因為我不小心害姐姐被誤會過，我都還記得，現在我們很流行的那種2B答卷筆，
也就是「魔術鉛筆」當年剛上市，在電視上拼命打廣告，所以我凹我媽買了一枝給我，
那時姐姐把它借去玩，結果不小心把它的後蓋弄下來了（其實還裝得回去），
結果我就放聲大哭，因為我以為它這樣就被弄壞了，
然後我忘了是同學認定還是老師認定或是同學去告老師說姐姐欺負我…
如今想來，我連什麼時候離開了那個班都沒有明確印象，
可是我猜也許在那個時間點之後，姐姐就不再理我了吧，
她一定很傷心平常對我這麼好結果我為一點小事就和她翻臉。

十餘年前阿亮主持「超級任務」時我就一直在想，
如果我有心的話，可不可能再找出姐姐呢？雖然我已經把她名字忘了，
可是1985年的金華國小一年九班只有她一個人單耳重聽，
而當時重聽的小朋友要抽出額外的時間上特教班，憑這點線索我應該可以找出她，
但前提是金華國小裡頭有行政人員願意為了我這種無聊事讓我去檢視以前的學籍資料，
算了吧，那是不可能的。然而不知為何，
後來的這些年頭裡，我總會不經意想起這個我連名字都忘掉的人，
也會好奇她現在過得怎麼樣，是什麼樣貌？不管如何，祝她安好、幸福…